Архив за июля, 2008

1976-1980 гг.

Среда, июля 16, 2008

Вспомним 1976 год. “Deep Purple” развалились, про “цеппелинов” не слыхать, “Uriah Неер”, ” Black Sabbath” — в творческом болоте. Танковая лавина в лице “Motorhead”, “Judas Priest”, “AC/DC” и “Kiss” еще только готовится к решительному штурму.

На мировой рок-сцене начинает безраздельно господствовать панк, поэтому не­удивительно, что все начинающие группы так или иначе пытаются делать именно эту музыку.

Не стала исключением и команда “Malice”, обосновавшаяся в го­родке Краули, что в английском графстве Эссекс. Духовным отцом “Malice” был девятнадцатилетний Роберт Смит, неизменно поддер­живаемый своим помощником Лоренсом Толхерстом.

Но то ли че­ресчур суровым показалось им слово, то ли поняли они, что в эсте­тику панка название никак не вписывается  — так или иначе, вывеску “Malice” команда проносила недолго, заменив ее на более стильную “The Easy Cure”.

Тогда же сформировался и первый состав: Смит — ги­тара, вокал, автор песен, Толхерст — барабаны и Майкл Демпси — бас.

Как и у сотен подобных групп, первые шаги “Easy Cure” были весьма стандартными — выступления в кабаках, на вечеринках, ма­леньких клубах и снова в кабаках. Видимо, уже в то время Смит начал постигать азы шоу-бизнеса, сократив название до короткого, запоминающегося и быстро въедающегося в мозг “Cure”.

Тогда же, в конце 1978 года, у ребят завязался контакт с независимой компа­нией “Fiction Records”, который позже перерастет в прочные семей­ные узы. Пока же связь с “Fiction” больше напоминала легкий флирт, результатом которого стал выход в феврале 1979 года сингла “Killing An Arab/10:15 Saturday Night”.

Все было сыграно по тогдаш­ним правилам игры в панк — грязная гитара, отрешенно-монотон­ный вокал, шокирующие тексты. Некоторые из критиков-ретроградов позже пытались пришить “Cure” за “Араба” разжигание нацио­нальной розни!

С выходом сингла “Cure” слегка подняла планку своей популяр­ности — преимущественно в студенческих кругах, что неизбежно повлекло за собой выпуск дебютного альбома — “Three Imaginary Boys”.

Во многом невразумительный и сырой, он все же появился в британских списках популярности, где занял скромное 44 место. А в песнях “Fire In Cairo” и заглавной “Three Imasinary Boys” уже можно слышать зачатки будущей музыки “The Cure”.

Смена стиля

Суббота, июля 5, 2008

После записи “Sabbath Bloody Sabbath” группу посетили потрясения административного характера: во-первых, разорилась компания, занимавшаяся ведением дел команды, а, во-вторых, старый менеджер Джимми Симпсон, оставивший группу сразу после выхода первого альбома, подал иск в суд.

И выиграл его, чем стряс с “Black Sabbath” кучу денег. Вследствие всех этих неудач музыканты приуныли и приостановили всякую деятельность на два года.

К лету 1975-ого года , преодолев, наконец, все трудности команда вернулась к слушателям со своим новым альбомом “Sabotage”, который являл качественно новый подход к творчеству. Заметно усложнились аранжировки.

Был введен орган Джеральда “Джезза” Вудроффа. Критики, на этот раз, весьма благожелательно принявшие очередную работу “BS”, характеризовали общее звучание группы как “сложное сплетение студийных эффектов и жестких аккордов, которые составляют бешеную музыкальную атаку.”

Такое мудреное определение, как нельзя лучше подходит к “Sabotage”, запись которого длилась целый год. Начиная с предельно простых вещей, “Black Sabbath” теперь экспериментировали даже с хором, что неузнаваемо меняло их стиль.

Следующий альбом, “Тесhniса1 Ecstasy”, в свою очередь, показал, что и тексты группы изменились до неузнаваемости. Канули в Лету крутые мистические заморочки, оставшиеся же были слабым подобием прежних.

Стиль менялся, причем не в лучшую сторону. Среди поклонников поползли слухи о кризисе. Дыма без огня не бывает. 5 октября 1977-ого года Оззи Осборн заявил о своем уходе. Причиной этого шага стали, как обычно, разногласия между членами группы, в основном между Оззи и Тони Йомми.

Отслеживая путь развития ‘Black Sabbath”, Оззи все больше оставался им недоволен: крен в сторону усложнения музыкальных идей, проводившийся гитаристом, его не устраивал, он настаивал на возврате к простоте и выразительности, что было одним из преимуществ старого “Black Habbath”.

Тони, конечно же, с подобной позицией не мог согласитья. Не поняв друг друга, оппоненты расплевались и разошлись в разные стороны. Спустя три месяца Оззи вернулся, но его хватило только на то, чтобы записать и провести рекламные представления альбома с обнадеживающим названием “Never Say Die” — “Никогда нe говори о смерти”.

Музыкальные обозреватели высказали этой работе дружное “Фе!”, расценив ее как непродуманную, эклектичную и не достойную внимания.


Rambler's Top100