Архив рубрики ‘CURE’ Category

1976-1980 гг.

Среда, июля 16, 2008

Вспомним 1976 год. “Deep Purple” развалились, про “цеппелинов” не слыхать, “Uriah Неер”, ” Black Sabbath” — в творческом болоте. Танковая лавина в лице “Motorhead”, “Judas Priest”, “AC/DC” и “Kiss” еще только готовится к решительному штурму.

На мировой рок-сцене начинает безраздельно господствовать панк, поэтому не­удивительно, что все начинающие группы так или иначе пытаются делать именно эту музыку.

Не стала исключением и команда “Malice”, обосновавшаяся в го­родке Краули, что в английском графстве Эссекс. Духовным отцом “Malice” был девятнадцатилетний Роберт Смит, неизменно поддер­живаемый своим помощником Лоренсом Толхерстом.

Но то ли че­ресчур суровым показалось им слово, то ли поняли они, что в эсте­тику панка название никак не вписывается  — так или иначе, вывеску “Malice” команда проносила недолго, заменив ее на более стильную “The Easy Cure”.

Тогда же сформировался и первый состав: Смит — ги­тара, вокал, автор песен, Толхерст — барабаны и Майкл Демпси — бас.

Как и у сотен подобных групп, первые шаги “Easy Cure” были весьма стандартными — выступления в кабаках, на вечеринках, ма­леньких клубах и снова в кабаках. Видимо, уже в то время Смит начал постигать азы шоу-бизнеса, сократив название до короткого, запоминающегося и быстро въедающегося в мозг “Cure”.

Тогда же, в конце 1978 года, у ребят завязался контакт с независимой компа­нией “Fiction Records”, который позже перерастет в прочные семей­ные узы. Пока же связь с “Fiction” больше напоминала легкий флирт, результатом которого стал выход в феврале 1979 года сингла “Killing An Arab/10:15 Saturday Night”.

Все было сыграно по тогдаш­ним правилам игры в панк — грязная гитара, отрешенно-монотон­ный вокал, шокирующие тексты. Некоторые из критиков-ретроградов позже пытались пришить “Cure” за “Араба” разжигание нацио­нальной розни!

С выходом сингла “Cure” слегка подняла планку своей популяр­ности — преимущественно в студенческих кругах, что неизбежно повлекло за собой выпуск дебютного альбома — “Three Imaginary Boys”.

Во многом невразумительный и сырой, он все же появился в британских списках популярности, где занял скромное 44 место. А в песнях “Fire In Cairo” и заглавной “Three Imasinary Boys” уже можно слышать зачатки будущей музыки “The Cure”.

1987-90 гг.

Четверг, октября 18, 2007

После безусловного успеха “The Head On The Door” и последо­вавших за ним синглов “Close To Me/Man Inside My Mouth/Stop Dead” и “Boys Don’t Cry (new voice, new mix)/Pill Box Tails/Do The Hansa” последовал вполне логичный шаг. Свет увидел первый сборник хитов группы “Standing On The Beach”.

Но так уж пол­учается, что после выпуска подобных сборников дела у групп ухудшаются — вспомним “Black Sabbath” 1977 года, “Yes” 1981 или “Uriah Heep” 1976. Увы не стала исключением и “Cure”.

Вы­шедший в январе 1987 двойник “Kiss Me Kiss Me Kiss Me” (что в переводе на русский означает “поцелуй меня три раза”) хоть и содержал несомненно удачные композиции (”If Only Tonight I Could Sleep”, “Just Like Heaven”, “Hot Hot Hot!!!”), в целом был затянутым, невнятным, а под конец и откровенно нудным.

Группа кое-как доработала год, выпустив еще два сингла (”Catch/Breathe/Chain of Flowers/Kyoto Song(Iive)/A Night Like This (live)” и “Just like Heaven/Snow In Summer/Sugar Girls”, со­ответственно июль и октябрь) и мини-альбом, после чего ушла в подполье, предоставив свою аудиторию на растерзание штатному клипмейкеру “Сиге” Тиму Поупу, работавшему с самими “Queen”.

Октябрь 1988 года становится месяцем видеоатаки “Cure”. Один за одним выходят видео “The Catch” с песнями сингла 1987 года, “In Between Days” (сингл 1985), “Why Can’t I Be You” и, наконец, полнометражный художественный фильм “The Cure In Orange”.

С помощью десятков камер, перемежая в сумасшедшем ритме крупные планы Смита и лица завороженных его голосом зрителей, Поуп создал рок-фильм совершенно иной эстетики, в котором так сильно ненавидимое взрослыми буйство молодежи на рок-концер­тах сменяется еще более хлесткой и выразительной неподвижно­стью.

Тем временем “Cure” снова слегка меняет музыкальную концеп­цию, задействовав для этого еще одного музыканта — клавишника Роджера О’Доннела. Новая работа группы — вышедший в мае аль­бом “Disintegration” (его предварял апрельский сингл “Lullaby”), стал качественно новым этапом в развитии “The Cure”.

Об альбоме можно го­ворить только в превосходных степенях — и музыка, и аранжиров­ки, и исполнение — все соответствовало самым высоким стандар­там.

После выхода “Disintegration” и последовавшей за этим серии концертов “The Cure” на волне успеха выбрасывают на рынок сингл “Lovesong/2 Late/Fear Of Ghosts” и видео “Close To Me”.

1982-84 гг.

Среда, сентября 26, 2007

После безусловного успеха “The Head On The Door” и последо­вавших за ним синглов “Close To Me/Man Inside My Mouth/Stop Dead” и “Boys Don’t Cry (new voice, new mix)/Pill Box Tails/Do The Hansa” последовал вполне логичный шаг.

Свет увидел первый сборник хитов группы “Standing On The Beach”. Но так уж пол­учается, что после выпуска подобных сборников дела у групп ухудшаются — вспомним “Black Sabbath” 1977 года, “Yes” 1981 или “Uriah Heep” 1976.

Увы не стала исключением и “Cure”. Вы­шедший в январе 1987 двойник “Kiss Me Kiss Me Kiss Me” (что в переводе на русский означает “поцелуй меня три раза”) хоть и содержал несомненно удачные композиции (”If Only Tonight I Could Sleep”, “Just Like Heaven”, “Hot Hot Hot!!!”), в целом был затянутым, невнятным, а под конец и откровенно нудным.

Группа кое-как доработала год, выпустив еще два сингла (”Catch/Breathe/Chain of Flowers/Kyoto Song(Iive)/A Night Like This (live)” и “Just like Heaven/Snow In Summer/Sugar Girls”, со­ответственно июль и октябрь) и мини-альбом, после чего ушла в подполье, предоставив свою аудиторию на растерзание штатному клипмейкеру “Сиге” Тиму Поупу, работавшему с самими “Queen”.

Октябрь 1988 года становится месяцем видеоатаки “Cure”. Один за одним выходят видео “The Catch” с песнями сингла 1987 года, “In Between Days” (сингл 1985), “Why Can’t I Be You” и, наконец, полнометражный художественный фильм “The Cure In Orange”.

С помощью десятков камер, перемежая в сумасшедшем ритме крупные планы Смита и лица завороженных его голосом зрителей, Поуп создал рок-фильм совершенно иной эстетики, в котором так сильно ненавидимое взрослыми буйство молодежи на рок-концер­тах сменяется еще более хлесткой и выразительной неподвижно­стью.

Тем временем “Cure” снова слегка меняет музыкальную концеп­цию, задействовав для этого еще одного музыканта — клавишника Роджера О’Доннела.

Новая работа группы — вышедший в мае аль­бом “Disintegration” (его предварял апрельский сингл “Lullaby”), стал качественно новым этапом в развитии “The Cure”.

Об альбоме можно го­ворить только в превосходных степенях — и музыка, и аранжиров­ки, и исполнение — все соответствовало самым высоким стандар­там.

После выхода “Disintegration” и последовавшей за этим серии концертов “The Cure” на волне успеха выбрасывают на рынок сингл “Lovesong/2 Late/Fear Of Ghosts” и видео “Close To Me”.

1990-93 гг.

Воскресенье, октября 1, 2006

Почти весь 1990 год “Cure” проводят в гастролях, закрепляя прошлогодний успех выпуском синглов “Picture of You” и “Never Enough”, а также сборника ремикшированных версий старых хитов “Mixed Up”.

Результатом концертных поездок стал второй концертный альбом “Entreat”, содержавший преимущественно материал с “Disintegration”. Наиболее интересными были живые версии “Last Dance”, “Closedown” и “Fascination Street”.

Но, несмотря на все успехи, конец 1991 года принес плохие вести поклонникам — давно муссировавшийся слух о разногласиях между закадычными в прошлом друзьями Смитом и Толхерстом стал реальностью.

Группе после ухода Лола угрожала реальная опасность развала, однако ценой неимоверных усилий Смита работы над очередным диском прекращены не были. И наконец в 1992 году вместо обещанного ноября 1991 выходит долгожданный новый альбом “Wish”.

Как всегда, выход альбома предварял сингл с хитом (на этот раз им стал “High”) с которым связана забавная история — за несколько недель до выхода сингла “Cure” стали… платно прокручивать песенку по телефону. Прослушать новое творение обходилось звонившим в три зелененьких.

Выход “Wish” отбросил в сторону все споры о будущем группы. Совершенно ясно, что за последние несколько лет это — лучшая работа “Cure”, вобравшая в себя свежесть “The Head On The Door” (”High”, “Friday I’m In Love”, “A Letter To Elise”), профессионализм “Disintegration” (”Doing The Unstuck”, “Wendy Time”) и мистико-сюрреалистическое настроение “Pornography” (”Apart”, “To Wish Impossible Things”, “Cut”).

В ноябре 1992 вслед за прочно занявшим место в десятке лучших альбомов Великобритании “Cure” реализуют сингл “A Letter To Elise”, укрепляя и без того прочное положение на рынке. 1992 год проходит в гастролях, а в конце 1993 намечен к выходу новый альбом “Cure”.

1980-82 гг.

Понедельник, июля 3, 2006

После выхода альбома “Cure” отправились в турне вместе с тог­да уже популярной группой “Siouxsie And The Banshees”, где, кстати, барабанил будущий басист “Sex Pistols”, едва ли не самая заметная панк-личность Сид Вишез.

Совместные тусовки сильно повлияли на Смита, и он поворачивает корабль “Cure” из бурного течения панк-революции в обманчиво тихие воды психоделическо­го пост-панка, стиля, который критики позже назовут “готический поп”.

Выбор нового стиля был настолько точен, что следующий сингл “A Forest/Another Journey” (апрель 1980) сразу занял 31 место в английских чартах.

Новый альбом не заставил себя ждать — в мае вышли в свет “Семнадцать секунд”, ознаменовавшие собой рождение нового сти­ля. “Secrets”, “At Night”, “In Your House” — притягательная сила этих на первый взгляд монотонных композиций была слишком сильна, чтобы о “Cure” не заговорили — что и произошло.

В течение трех лет группа становится любимицей английской прессы. Они продолжают играть пост-панк, всегда легко узнаваемый бла­годаря характерному вокалу Смита.

Наибольшую популярность приобретает альбом “Pornography”, где Толхерст выступил в каче­стве клавишника. В “Pornography” до предела оттачивают свое ма­стерство в избранном направлении музыки.

На волне популярно­сти “Pornography” “Cure” даже выпустили сингл “The Hanging Garden” с песнями “The Hanging Garden”, “Killing An Arab”, “1000 Years” и “A Forest”. Такое быстрое переиздание хитов 1979—1980-х годов возможно было только при безоговорочной популярности группы.

И ошибки не произошло — пластинка на прилавках не задержалась. “Pornography” был настолько хорош, что критики поневоле засом­невались — способны ли ребята создать что-то еще, столь же эпическое.


Rambler's Top100